“《悬崖之上》：看起来很美，实际上很糙”

间谍片的魅力是与生俱来的，虽然像《碟中谍》一样拍了很多电影，但新电影上映后，人们依然在乘势而上。 这是基于电影市场商业逻辑的类型电影的能力，他们遵循固有的规则，即使变成了模型也有解开悬疑和悬疑的乐趣。 就像游戏一样。 规则非常规定，可以说是套路，但人们一次又一次，玩得很开心。

间谍电影总是有一些试镜，从剧情上来说是悬疑和反转，从人物上来说是相互渗透。 在这两个基础要素之上，加上各层逆转推波助澜、凝聚精魂的动作场面，优秀的间谍片总能烧脑刺激，带来脑力和感官的双重娱乐。

对张艺谋间谍战的开场《悬崖上》来说，这毫无疑问是一部非常令人愉快的爽快电影。 电影开头的几个(() ) ) 00000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000652迅速出现的还有反转。 电影刚开始，原来接的人就成了间谍。 出乎意料地快。 “悬崖上”是引起人的关键。

叛徒出现，正反双方斗智斗勇，另一边的重要人物，还是卧底。 这次卧底作案的能力也确实惊人，毫无疑问，间谍制造了密集紧张的气氛，两个团伙、四个共产党特工一步一步地经营，牢房里惨叫不堪的折磨。 可以说，所有的要素都堆砌在一起，电影从头到尾都很吸引人。

但是，看完之后，“悬崖上”感觉好像减少了什么。 虽然可能不太合适，但比如我们得到了美丽的工艺品，被上面的图案迷住了，玩了很久，不知道它是干什么用的。 《悬崖上》不缺乏细节的精巧，缺乏很大的逻辑动力。 最明显的例子之一，这四人小组的任务是救出王子阳，让他出境，揭露日本人的罪恶行为。 但是，如果完美地看电影，就会发现和王子阳其实一点关系也没有，完全是四人组和间谍之间的斗志斗争。 还有一点，这部王子阳出国曝光日本人的暴行为什么这么重要，以及出走后对整个战局产生了什么影响等，在电影中什么都没有说明。 我认为这是对导演大逻辑结构的轻率。 间谍片的类型逻辑中，你要处理的事件越大，你的行为带来的影响就越强，血雨腥风的付出就越值得。 当然，不用说你的行动拯救了地球，但你的行动总是需要坚定的目的。 在短短两个小时的电影中，这样的目的越具体、越坚定，情感效果就越好。

而且，《悬崖上》的精彩之处也只是看起来如此，大多缺乏严密的逻辑力。 到电影的细节，可能有人不需要要求每个细节，逻辑上的完美，但只要赋予这样的感觉和效果就行了。 但是，我不这么认为。 因为间谍电影有逻辑要求。 既然是在拍间谍这个体裁，逻辑要求当然要高。 看到这，《悬崖上》的很多地方逻辑上太草率了，让人不舒服。 例如，前一幕是张宪臣为兰弄到票，后一幕是找不到兰的。 例如，在车站严密搜查小兰的人们，小兰危急地开了两枪，但没有引起其他人的观察。 比如秦海璐饰演的王郁费尽心思穿过大使馆，但你不知道她最后去做了什么。 张译演的最有经验的张宪臣被逮捕，竟然是因为自己忍不住下车，去调查那个孩子是不是自己的儿子。 不是不能去找儿子，而是根据特工的职业要求，千钧一发地找儿子。 要找儿子，可以在其他时间找啊。 也就是说，张宪臣被逮捕是因为自己的错误。 出现了好几个这样的地方，间谍电影的逻辑强度肯定会大幅下降。

换句话说，《悬崖上》看起来像是精巧制作的游戏，但仔细一看，与工匠的精巧相距甚远。 所以，必须是煽情和拷问，但拷问的过度表现是另一种煽情，使用它会引起笑声。 《悬崖上》的笑场出现在张宪臣第二次被注射迷幻药的时候。 所谓煽情完全是个歪七扭八的东西，导演浪费了找孩子的好线索，希望观众跟着电影里的人物流泪，其实是轻视观众。

原标题:《悬崖上》:看起来很美，其实很粗糙

值班主任:高原

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