“秋天里遇到一本好书”

读刘君的《为文时》，第一感觉是人薄如菊，文薄如菊。 在这个浮躁的文坛上，一个人的身体和他的文案，要给人这样的印象，可不容易。
我记得十四五年前，我的散文在《丰收》的副刊上发表，排在几位名家之前。 我还没有正式开始写文章，在文坛上无名，也没见过小刘同学。 后来见面，我问为什么把人家的大作排在我这篇小文后面。 她淡淡地笑了笑，说我只看复印件，不看名字。 我马上把它引向同道。 十多年过去了，这份情谊淡淡地延续至今。 在此期间，她不断以惊人的方式展现出她多方面的艺术才能。 首先是她的书法，娩秀中透出内敛的古雅，其次是她的画。 油画的构图和色块之间活跃着中国画的写意精神和气韵，后来就是这个“为文时”。 秋天，和好书相遇，真好啊，好美啊。
拘泥于手记的外观和纸面。 书中收录的散文大多被压制在千字以上，但作者在螺蛳壳里做道场，在有限的天地里奔跑，善于流畅地书写一种情怀和文案，读起来不仅没有局促感，反而有巧妙的阅读美感感悟。 刘君的《为文时》再次说明，文学之美在于意境和文案的经营与构思，而不在于篇幅的长短，小编什么都承载着巨大的美。
《为文时》的《美得不易》，写下了济南的美寻找美、欣赏美的感悟，进而在梦想出现在现实中的刹那，在世俗生活中品味哲学之光、文学之光，因其闪耀而平庸的日常生活之光。 这样的举重之所以轻描淡写，是因为楼下有报玉兰花开了的电话，写稿的心触摸着，有说走就走的旅行，意想不到的窗外湖景作者内心宁静清澈，轰动社会空
在浏览中，“停下来”“延缓时间”“慢慢对抗”“慢慢”主题相近的几只手让我想起了我的观察。 光看这些主题，作者就觉得想用她瘦削的肩膀，用她手中的钢笔，来对抗这个社会浮躁、当今文坛浮躁的对抗。 通过这种集中内心力量的主题，可以看到作者蜷曲着身子顶着逆风前进的坚实姿态。 这份坚定来自她写作时内心的平静。
《站住》里说:“我忘记了，每天只是匆忙焦急，就像乡下蒙着眼睛的驴子一样，围着磨盘团转，其实就可以停下来揭脸上的布。” 文章的作者是这样写的。 “敲这些字的时候，正在接近黄昏。 我也停下来看五分钟落日，那温暖的光穿过身体，照亮灵魂。 在这夕阳中，我按照作者的想法思考。 我们以坐功而闻名的写作者，在怎样的天空中翱翔呢？ 也许真的是从不可缺少的混乱中解放出来，对着窗外的天空空发呆了一会儿。 刘君在《延缓时间》中忠告我们，生命不是赛跑，而是延缓时间，看得越少，可能看得越多。 毕竟，生活是用来过的，是用来思考的，当你从时间的祭坛底部捞起那个发酵的东西时，它突然变成了文学。 (慢慢面对) )没有必要再摘录了。 刘君用文案唤醒了我们。 对抗浮躁不需要强化自我，也许应该有意识地削弱自我。 在虚弱的过程中心情平静下来，文学也平静下来。 就像我现在手上拿着的这个“为了句子有时”。
从某种意义上说，文学是文案，是文案的表现方法和表现姿势。 “为文时”的语言姿势自由自在，呈现出朴素的美丽。 但我更愿意，走一次跋山涉水，为了那次可能的意想不到的邂逅； 回家一次，对温暖的守望灯光放心。 打字的瞬间，我突然想起了那块滚石上山的舒波斯，不再那么同情他了。 这是《有时为了句子》开头作品的结尾。 作者想传达什么，好像没那么重要。 因为刘君没有在文案上进行雕刻，所以也没有人为设置阅读障碍和入门指南，网民凭自己的经验和直觉就能到达文案的深处，反而能让网民对阅读的理解有不同层次的意趣。 刘君的文案朴实无华，质量高、流畅婉转，让不同的网民欣赏自己的风景。 这就是朴素的魅力和力量。
简单的拷贝必然是保守的。 这所谓节制，就是不动声色地仔细推敲，是繁华内敛的产物。 刘君《你对花好，花知道》这篇文章的这篇文案，可以看作是对这个观点的解释。 文案和花一样，需要在空之间维持呼吸，需要深呼吸确保出击的速度和力量。 “为文时”语言维持出击的速度和力量，形成浏览的舒适度和美感，介于思想的充分性空之间。
(作者是中国合作协会会员、原济南市合作副主席) )。

原标题:我在秋天遇到了一本好书

值班主任:高原

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